說(shuō)到空竹，你腦海中的畫(huà)面是什么？是演員兩手握著細(xì)繩連接的木桿，向上抖空竹；還是空竹拋起，演員翻著跟頭伸手接？

誠(chéng)然以上皆為空竹表演之經(jīng)典，但隨著雜技文化的逐漸發(fā)展，空竹技藝近年亦不斷進(jìn)步，新式空竹表演逐漸開(kāi)啟創(chuàng)排，映入觀眾眼簾。

廣雜新劇《化·蝶》中的空竹節(jié)目，便將傳統(tǒng)空竹動(dòng)作與舞蹈、戲劇等藝術(shù)形式相融合，再通過(guò)演員們的表演，更好地傳達(dá)劇目蘊(yùn)含的故事和情感，讓情節(jié)更為飽滿生動(dòng)。

在劇目中，空竹作為序章表演部分，需起到吸引眼球、扣人心弦的效果，為引出女主角祝英臺(tái)的出場(chǎng)打下基礎(chǔ)，可謂被“寄予厚望”。故本次空竹表演不僅創(chuàng)新了動(dòng)作花式，更是增加了演員的人數(shù)，使場(chǎng)面更加豐富飽滿、精彩震撼。

這也要求演員們除了精準(zhǔn)完成動(dòng)作外，還要進(jìn)入角色，相信自己處于戲劇情境中，做到每個(gè)表演動(dòng)作都與音樂(lè)契合，結(jié)合空竹的角度、速度等方面，達(dá)到演員感情、肢體幅度及空竹道具的人物合一狀態(tài)。

然而每增加一位演員，便增添了一份“空手”的幾率，空竹表演史上少有的20人左右龐大表演團(tuán)體，對(duì)整體默契配合和演員動(dòng)作熟悉有著極大考驗(yàn)。演員們年齡跨度大、身高體重條件以及各人對(duì)空竹的掌握程度皆有差異，部分沒(méi)有空竹基礎(chǔ)的年輕演員甚至從零開(kāi)始學(xué)習(xí)，也讓老師們和演員們壓力倍增。

從2020年9月開(kāi)始創(chuàng)排，大家在訓(xùn)練中沒(méi)有絲毫懈怠，每位演員都在導(dǎo)演的要求下，嚴(yán)格控制自己的肢體步伐、舞動(dòng)力度，并且定期體能訓(xùn)練，杜絕飲料、零食等的攝入，從而保持適當(dāng)?shù)捏w重范圍。

即使準(zhǔn)備充足，可一旦上臺(tái)，依然面臨著許多不確定因素，尤其是燈光的位置與空竹的高度是否會(huì)沖突，使老師和演員們尤為擔(dān)憂，有時(shí)把空竹拋高，抬頭視線跟隨，眼睛對(duì)上強(qiáng)光后，眼前便會(huì)短暫發(fā)黑，但音樂(lè)還在繼續(xù)，演員只能完全依靠自身感覺(jué)完成接下來(lái)的動(dòng)作。

5個(gè)月來(lái)，每場(chǎng)訓(xùn)練，仔細(xì)摳動(dòng)作、認(rèn)真抓情感、努力卡音樂(lè)...面對(duì)不喊停的現(xiàn)場(chǎng)版“一鏡到底”，每一部分都必須做到精準(zhǔn)無(wú)誤，至今演員們已經(jīng)把表演動(dòng)作訓(xùn)練上萬(wàn)次，只為在臺(tái)上呈現(xiàn)完美的演出。

目前《化·蝶》已在廣州大劇院、佛山大劇院及順德演藝中心大劇院成功開(kāi)展巡演，往后還將前往深圳、澳門(mén)等地，陸續(xù)把劇目傳遞的中國(guó)傳統(tǒng)梁祝故事用多元藝術(shù)語(yǔ)言和現(xiàn)代舞臺(tái)手法，把劇中為愛(ài)抗?fàn)帯⒅邑懖挥宓木駧У饺珖?guó)、全世界觀眾面前！