相較于蹬缸、蹬桌等“重蹬技”，蹬傘作為“輕蹬技”更顯靈活、柔韌。蹬傘在蹬技中也是難度最高、最吃功的雜技節(jié)目之一，因其不僅需要演員功底扎實(shí)，才能做到以腳尖或手腳并用的形式將道具傘邊蹬邊轉(zhuǎn)，還需根據(jù)舞臺(tái)燈光、服裝等外力因素，對(duì)自身力度、肢體進(jìn)行調(diào)整，從而細(xì)膩?zhàn)匀坏赝瓿杀硌荨?/span>

想要順利上臺(tái)演出，必先刻苦付出。最初練習(xí)，先從穩(wěn)傘邊這一基礎(chǔ)開(kāi)始找感覺(jué)，重復(fù)地練功，后加入翻傘、走傘邊等動(dòng)作加強(qiáng)訓(xùn)練。練習(xí)時(shí)，演員們長(zhǎng)時(shí)間躺地不起，偶爾甚至練到腿抽筋。

經(jīng)過(guò)時(shí)間積累和經(jīng)驗(yàn)沉淀，抓準(zhǔn)人與傘之前的平衡點(diǎn)，控制好雨傘下落重心，才能把每個(gè)動(dòng)作處理得干凈利落。

在《化·蝶》劇中，蹬傘主要被安排于梁祝雨巷情別一幕。劇中編排了12位雜技演員與12位舞蹈演員相互配合，共同組成一支龐大表演團(tuán)隊(duì)，表演借助輕巧靈便的畫(huà)傘為載體，結(jié)合蹬傘、舞蹈以及戲劇，在婉轉(zhuǎn)深情的配樂(lè)中層層遞進(jìn)。

在排練時(shí)，導(dǎo)演和老師們還會(huì)依據(jù)不同演員的形體條件，逐一耐心梳理細(xì)節(jié)，上至手臂彎曲的幅度，下到腳尖踮起的高度，皆不斷調(diào)整，進(jìn)而達(dá)到風(fēng)格統(tǒng)一、技藝協(xié)調(diào)。節(jié)目中的一個(gè)創(chuàng)新表演——“對(duì)拋”，融合了拋接、對(duì)手技巧，以1位演員躺地蹬傘、1位演員站立舉傘的方式，互相將傘拋至對(duì)方手中及腳尖，單是此動(dòng)作便練習(xí)了3月有余，直至整體和諧悅目。

同時(shí)，我國(guó)著名舞美設(shè)計(jì)秦立運(yùn)老師，根據(jù)梁山伯和祝英臺(tái)“三年同窗，一朝分別”的情境，融合現(xiàn)代審美和傳統(tǒng)美學(xué)，悉心設(shè)計(jì)制作了意韻無(wú)窮的舞臺(tái)美術(shù)布景。

通過(guò)大氣縹緲的舞美意像，描繪出一幅江南煙雨里，小橋孤佇、石階盡斜、遠(yuǎn)山如黛之凄美畫(huà)卷，與一個(gè)個(gè)柔媚優(yōu)美的蹬傘、舞蹈動(dòng)作及一把把水墨匯聚的畫(huà)傘相疊加，給予觀眾如詩(shī)如夢(mèng)般的視覺(jué)享受。

兩年籌備，一夕上演，千年絕戀，亙古不變。《化·蝶》目前已在廣州大劇院、佛山大劇院及順德演藝中心大劇院成功開(kāi)展巡演，往后還將前往深圳、澳門(mén)等地，陸續(xù)把中國(guó)傳統(tǒng)梁祝故事通過(guò)多元藝術(shù)語(yǔ)言及現(xiàn)代舞臺(tái)手法，把劇中為愛(ài)抗?fàn)?、忠貞不渝的精神展現(xiàn)給全國(guó)、全世界的觀眾！